CUT Trio – Accelerator
1. Rhodotron (16:12)
2. Zyklotron (26:10)
3. Synchrotron (11:18)
4. Mikrotron (5:57)
· Tanja Feichtmair: alto saxophone / altovski saksofon
· Cene Resnik: tenor saxophone / tenorski saksofon
· Urban Kušar: drums and percussion / bobni in tolkala
All music by / glasba: Tanja Feichtmair (AKM), Cene Resnik (SAZAS) & Urban Kušar (SAZAS)
Recorded by / snemanje: Karl Wienand & Markus Massinger at Artacts – Festival für Jazz und Improvisierte Musik, St. Johann in Tirol, austria / Artacts – Festival za Jazz in Improvizirano Glasbo, St. Johann, Tirolska, Avstrija, 12/4/2022
Mixed and mastered by / oblikovanje zvoka: Jernej Babnik Romaniuk
Cover artwork by / naslovnica: Patrick K.-H.
Photos by / fotografi je: Petra Cvelbar
Graphic design by / oblikovanje: László Szakács
Executive producer / izvršni producent: László Juhász
Associate producer / producentka: Nataša Serec
Special thanks to / posebna zahvala: Hans Oberlechner, Artacts – Festival für Jazz und Improvisierte Musik, St. Johann in Tirol
Released: December 2024
Direct purchase: Bandcamp / Discogs
REVIEWS ↓
“Zadnji album fluidnega tria je le eden od mnogih podvigov izjemne avantgardne založbe Inexhaustible Editions, ki jo vodi v Sloveniji živeči madžar László Juhász in že vrsto let podpira neodvisno umetniško glasbo tudi z dvema specializiranima podzaložbama, prva posvečena sodobni komponirani glasbi in druga raziskovanju zvočnih krajin (sound art). Koncertni album CUT Tria je bil posnet na džez festivalu v St. Johannu na avstrijskem Tirolskem pred tremi leti, a glasba ostaja v duhu časa – gre za tri podkovane glasbenike, katerih sozvočje se je imenitno ujelo že na njihovem albumskem predhodniku z naslovom Pelletron / Dynamitron. Avstrijsko-slovenska zasedba, ki jo sestavljajo Tanja Feichtmair, Cene Resnik in Urban Kušar, je znova dokazala svoje improvizatorske spretnosti.” / Andrej Pervanje, RTV SLO | MMC, 30 January 2025
“Making the timbres from contrasting, connecting the sometime contrapuntal textures available from woodwinds and percussion is was ties together these disparate sessions. While both evolve in the creative music continuum, each is distinct. Accelerator captures a gutsy and audacious live performance by the CUT Trio of Austrian alto saxophonist Tanja Feichtmair plus Slovenians, tenor saxophonist Cene Resnik and percussionist Urban Kušar. Linked to the most unconstrained variant of free jazz, in the past group members have played with the likes of Zlatko Kaučič, Elisabeth Harnik and Damon Smith.
Moving from tempered free music to the improvisation that in other circumstances engendered the term ecstatic jazz, the CUT Trio’s three members seem to be in constant motion projecting timbres almost without pause. As Kušar prepares the landscape with metallic cymbal pings, cowbell slaps, tick-tock percussion motion and wood block slaps – as well as expected drum backbeats – the trills, doits and flutters from Feichtmair and Resnik arrange themselves in response. The tenorist moves from mid-range llinearity to downwards slurps and measured shudders, as the altoist rides upwards with emotional squeaky trills and aviary emphasized shrills. These sonic roles are maintained and played with throughout the set.
The most descriptive adaptation of this reed volley-and-thrust program is displayed at its greatest length on Zyklotron and the shorter Synchroton. The latter is built around a percussion showpiece with Kušar’s climax connecting hard press rolls after splintering the exposition with cow bell resonations, slide whistle peeps and general metallic clattering. Distorted and high pitched breaths from both saxophonists take up the rest of the space encompassing up and down scoops and fills. Infkated dog whistle-like shrills mixed with reed slurps and snarls but the track’s straight-ahead movement isn’t disrupted.
It’s the same story with the more than 26 minute Zyklotron. Stopping and starting the saxophonists push forward every tone variation from whinnies to puffs to triple tonguing and singular squeals. Drum rumbles and gong-like accents help build intensity until an extended press rolls at the three-quarter mark introduces an interlude that turns the narrative to become more expressive and emotional. Reinforcing the variations, saxophone cries turn to tongues stops and diminutive reed bites that mark the ending.
The ascending action of the CUT Trio confirm the title of its disc.” / Ken Waxman, JazzWord, 15 December 2025
“»Vaja dela mojstra,« pravijo. Podpisani sem večkrat slišal ali bral, da ta rek v jazzu velja tako za glasbenike, ki igrajo trdno zasidrane, zapisane ali že posnete skladbe, kakor tudi za tiste, ki se prepuščajo spontani in navdihnjeni improvizaciji, sprotnemu skladanju, svobodnjaškemu muziciranju. Ko gre za novo interakcijo, spontano muziciranje z neznanimi glasbeniki, s katerimi se še niso srečali iz oči v oči, pri svobodnjakih gotovo igrajo pomembno vlogo izkušnje, odrska kilometraža, dovzetnost in odprtost za nova sodelovanja in zvočna raziskovanja, poleg tega pa najbrž še marsikaj drugega, kar spada v »tricks of the trade« in se dostikrat razkrije šele ob srečanju z novimi zvočnimi tovariši in tovarišicami.
Vse te vrline odlikujejo in oblikujejo Tanjo Feichtmair, Ceneta Resnika in Urbana Kušarja, ki sestavljajo slovensko-avstrijski CUT Trio. Čeprav ime benda, prebrano po angleško, ponuja dodatni pomen, je preprosto sestavljeno iz začetnih črk imen Cene, Urban in Tanja. Prvič so skupaj zaigrali leta 2021, ko so na pobudo kuratorjev FriForme nastopili na festivalu V:NM v Gradcu. Tako kot na prvencu Pelletron / Dynamitron (ki je vseboval le dve skladbi iz naslova) so vse skladbe albuma Accelerator naslovljene po pospeševalnikih delcev: Rhodotron, Zyklotron, Synchrotron in Mikrotron. Še ena podobnost s prvencem je, da oba prinašata koncertne posnetke. Prvi je bil posnet na odličnem špilu na cerkljanski Keltiki, Accelerator pa prinaša posnetke z nastopa na avstrijskem festivalu artacts v St. Johannu na Tirolskem leta 2022. Oba sta izšla pri Inexhaustible Editions.
Še preden se prepustimo muziki, velja pripomniti, da je lepo videti oziroma slišati vsako novo sodelovanje naših muzičistov s predstavniki avstrijske novojazzovske in eksperimentalne scene, ki konec koncev niso več tak tujek v programih slovenskih festivalov in koncertnih ciklov. A vendar se spodobi povedati nekaj besed o avstrijski saksofonistki Tanji Feichtmair, ki se lahko pohvali, da je ameriški mesečnik DownBeat, sicer zagovornik bolj klasičnega jazza, o njej zapisal, da »v katarzo svobodnjaške igra vnaša občutek za liričnost in melodično razmišljanje«. Tanja je znana po zasedbah Now! ter LULL in po sodelovanjih z vodilnimi mednarodnimi jazzisti, kot so Anthony Braxton, Georg Graewe in Tony Buck. Verjamemo, da sta naša glasbenika veliko bolj znana še tako občasnemu spremljevalcu dogajanja na domači jazzovski sceni. Oba sta dejavna v več zasedbah in številnih ad hoc formacijah. Resnikovo muziciranje praviloma povezujejo z njegovim prakticiranjem budizma. Za seboj ima številna mednarodna sodelovanja, dostikrat z italijanskimi glasbeniki (Watch For Dogs, Mahakaruna Quartet, Ombak Trio, Jaz, drevo), pa tudi skupni nastop v Cerknem njegovega Free Stellar Tria z ameriškim trobentačem Robom Mazurekom, ki mu je sledil še album. Urban Kušar, ki je z Resnikom tudi v Acamar Triu (in Quartetu), se je med drugim učil pri Zlatku Kaučiču in igral v različnih zasedbah Giovannija Maierja (rednega Resnikovega sodelavca) in v zasedbah Kombo B, Koromač in Nesesari Kakalulu.
Kot smo omenili že zgoraj, prinaša album Accelerator štiri skladbe, od katerih se prvi dve ponašata z zajetnima minutažama (16 in 26 minut), kar že v štartu nakazuje številne premene in zasuke, s katerimi nas bodo glasbeniki presenetili. Svobodnjaški izleti ter domiselni, vijugasti in muhasti prepleti obeh saksofonskih linij vlečejo skladbi naprej. Kljub taki silovitosti in srčnosti Tanjin altovski in Cenetov tenorski saksofon včasih kar zapojeta, sta, skratka, lirična, domala raznežena, a taka raba glasbila je vedno na svojem mestu v razdelani kompoziciji. Sam te zadnje besede običajno ne maram, ker jo »resni« glasbeniki ponavadi uporabljajo za svoje skladbe in s tem kakor da potegnejo ločnico od vseh drugih oblik muziciranja, ki niso klasične, in tudi od izraza komad, ki je veliko bolj v rabi v širokem žanrskem polju od popa do rocka in vsega vmes. A prosto po Prešernu kompozicija ni nič drugega kot sopostavljanje. Pri tem sopostavljanju pa je ključnega pomena, da sestavni deli sodijo skupaj, da dihajo kot eden, da drug drugega podpirajo, spodbujajo in sploh omogočajo. Lep primer najdemo v zadnjih petih minutah druge, dobrih 20 minut dolge skladbe, ko ima poslušalec za nekaj trenutkov vtis, da posluša številčno veliko večjo zasedbo od tria. Ali recimo, ko je kak šaljivec v prostodušno odigran, a nikakor nepredušni konglomerat svobodno letečih jazzovskih figur pritaknil drobec skladbe iz »zlatih časov« jazza, tam s sredine šestdesetih let, ko je forma še bolj kot prej začela izražati tudi vsebino. Onkraj, čez in brez …
Predzadnji, po minutaži (glede na prva dva) skromni komad se začne s kriki in vzdihi ter treski činel, ki spomnijo na zvonce domačih živali, ki nevede in prostodušno, instinktivno sproti ustvarjajo glasbo. V takšno le na prvi pogled žvenketajočo kakofonijo vstopi saksofon s svojim rezkim in zvonkim glasom, kot bi pel hvalospev bivanju in dihanju, iz katerega je sploh sestavljeno njegovo bistvo. Kot tista kača, ki grize svoj rep in se večno samoobnavlja. Zvok saksa se s prihodom drugega pihala nato podvoji, postane bolj neposreden, vzpenjajoč in še bolj slavnosten. V ozadju Kušar ves časi drobi in drobenclja; le sem ter tja, a nekako v drugem zvočnem planu bobni – in še bolj činele – porivajo komad naprej, k obetajočim ekstatičnim višavam, ki pa se nenehno oddaljujejo, saj se saksa poigravata drug okrog drugega. Medtem ko se ena linija prepusti bolj globokim tonom in v bistvu dodaja vzporedni ritem, se druga zoperstavlja in gre svojo pot v piskajoče in poskakujoče nemirne izbruhe. Zadnji, še krajši in bolj eksakten komad se sliši kot neke vrste koda ali pa tudi kod: vsa stremljenja in hotenja trojice so strnjena v dobrih petih minutah zgoščene in žgoče medigre, ki diši po še. Rešitvi sta dve: ali se znova vrniti na začetek albuma ali pa se odpraviti na koncert CUT Tria. Oboje vam bo postreglo z eno najboljših freejazzovskih stvaritev v zadnjem času pri nas.” / Mario Batelić, SIGIC – Odzven, 22 December 2025
RADIO PLAYS ↓
· Svaštarnica at Radio Študent, Ljubljana, 8 January 2025
· RŠ intervju at Radio Študent, Ljubljana, 1 February 2025
· Idealna godba at Radio Študent, Ljubljana, 16 March 2025
· Idealna godba at Radio Študent, Ljubljana, 6 April 2025